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       盛雅雕塑的雕塑質感是借助于材料表現的，因此在探討質感和量感的問題還必須先從材料的美學價值談起。
     “在某些藝術中，這種因素特別明顯，簡直實有其物，盛雅雕塑用大理石或金屬創造人體類似的實物”。那么雕塑公司在使用這些材料時如何表現對象的質感呢?又如何發揮這種材料本身美的價值呢?

       首先要懂得材料的特性和它特有的表現領域，例如木頭的刻削效果，大理石的光滑細膩或金屬鑄造能保留泥塑痕跡等特點。這樣看來技巧就是對這些材料的運用。高爾基說:“在工作中起決定性作用的常常不是材料，而常常是技巧……用白樺木頭可以做出斧柄，而且可以藝術地雕刻出人的美麗肖像。然而不是每一把斧柄都可以做得夠好的，必須懂得材質。”采用這種或那種材料并非隨心所欲，而是根據內容和表現手法決定的。馬戈利斯認為:藝術作品被體現在一種物質對 象中，也就等于說藝術作品的特性必須和那種體現藝術作品的物質客體特性聯系在一起的”。例如《加菜義民》那樣的群像， 那種復雜的衣服和細部，用大理石就很難表現，而青銅則能夠很好地表現這些細節。《彼得大帝》是騰空而起的騎馬題材，如果用大理石就無法制作。所以材料的美、質感的美都必須統一在雕塑的特定內容之中。

       盛雅雕塑隨著社會經濟的發展必然會不斷地創新，例如不銹鋼、玻璃、塑料、高強度彩色混凝土等新材料的使用，將使雕塑的表現力與材料美愈來愈豐富。
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